A R T U R O C O R R E A

2001 is the year the practice broke, and then did not stop.
Until the end of April, Celebrating Mythology was still up in New York, extended from the year before. After it came down, the mythology paintings continued. A second showing in the city was being planned. The work on the wall had been made from a conviction that people were reading one another through their differences and not through what they already shared.
September 11 ended the plan. SoHo and Washington Square were closed off. The argument of 2000 seemed to have gone unheard. Painting looked useless, not as a technique, as a way of speaking to anyone. The decision was to stop, and to clear the studio.
The studio was not entered until early November. What was cleared was not cleared. Leftover canvas from the exhibition, twelve or fifteen small pieces, went up on the wall and was worked without saving anything, the way one works when the materials are no longer for a career. Paint was thrown. Charcoal circled the stains, on the canvas and on the wall beside it. A bordered stain read as a flower. Then another. The paintings were not finished. What was there was the start of them: the life of the picture already in the cloth, before the picture existed. A few were carried through in November. In December the city was left, and nothing was painted.
From Chaos to Flowers begins in that November. The flower was not chosen as a symbol and brought to the attacks. It was a stain that would not be left alone. For those hours the mind was on the mark. Most of the series was painted in 2002. The year holds the origin, not the body of the work.
The paintings were not titled as they were made. When the first group was finished, each canvas received a number. The number is not the order of painting. Only the year was known.
 

 

 

2001 es el año en que la práctica se rompió, y luego no se detuvo.
Hasta finales de abril, Celebrating Mythology seguía en sala en Nueva York, extendida desde el año anterior. Después de que bajó, continuaron las pinturas de mitología. Se planeaba una segunda muestra en la ciudad. La obra en la pared se había hecho desde la convicción de que las personas se leían por sus diferencias y no por lo que ya compartían.
El 11 de septiembre acabó con ese plan. SoHo y Washington Square quedaron cerrados. El argumento de 2000 pareció no haber sido oído. Pintar pareció inútil: no como técnica, como modo de hablarle a alguien. La decisión fue parar, y vaciar el estudio.
El estudio no se volvió a entrar hasta principios de noviembre. Lo que se iba a vaciar no se vació. El lienzo que sobraba de la exposición, doce o quince piezas pequeñas, se puso en la pared y se trabajó sin guardar nada, como se trabaja cuando los materiales ya no son para una carrera. Se lanzó pintura. El carboncillo rodeó las manchas, en el lienzo y en la pared de al lado. Una mancha bordeada se leyó como una flor. Luego otra. Las pinturas no estaban terminadas. Lo que había era el comienzo: la vida del cuadro ya en la tela, antes de que el cuadro existiera. Unas pocas se llevaron hasta el final en noviembre. En diciembre se dejó la ciudad, y no se pintó.
From Chaos to Flowers empieza en ese noviembre. La flor no se eligió como símbolo para llevarla a los atentados. Fue una mancha que no se dejó sola. Durante esas horas la mente estuvo en la marca. La mayor parte de la serie se pintó en 2002. El año guarda el origen, no el cuerpo de la obra.
Las pinturas no se titularon al hacerse. Cuando el primer grupo estuvo terminado, cada lienzo recibió un número. El número no es el orden de la pintura. Solo se conocía el año.